◎  亦  笑

　　1957年1月29日是个不寻常的日子，就在这一天，悉尼歌剧院设计方案评委会庄重宣布：丹麦建筑设计师捷·乌特松的设计方案击败231个竞争对手而荣幸胜出。可又有谁知道，捷·乌特松那独占鳌头的设计方案竟是后到的美国评委依洛·沙尔兰从废纸篓里捡起来的。

　　妙笔既发于慧眼，那也只有胜人三分的慧眼才能识得深藏于其中的魅力。大凡艺术精品的构思创作和评价认定均须以当事者的眼光为前提的。倒不是说其他评委没有眼力，尽人所知，当年那些个评委的眼力，无不都要受其审美观点、建筑理念乃至个人喜好等因素的左右，只是依洛·沙尔兰的眼力更为精准独到而已。

　　无独有偶，前苏联作曲家索洛维约夫·谢多伊的《莫斯科郊外的晚上》一开始也无人叫好，评委已将其稿揉成一团扔进了废纸篓。只是那评委觉得曲子中有几句可以再玩味玩味，故重将那揉成了团的纸捡了起来……这一捡，致使《莫斯科郊外的晚上》传唱不绝而成为世界名曲。

　　同一个评委的眼力之所以前后判若两人，是因为任何人要认识某个事物都有个逐渐深化的过程，越有内涵，越有深度的作品，解读它的艺术魅力往往不可能一次完成。正如马克思所言：“能悲之曲，还须善悲之人。”凡是深藏不露的意境，悟到深处才识真，这自然需要时间，需要耐心。

　　更值得一提的是屠格涅夫有回打猎，从松林地里捡到了一篇纯粹是为了“打发寂寥”而“信笔涂鸦”的皱巴巴的《童年》，在他无意间发现了文学苗子后，便断然给予年轻作者以极大的同情和关注。也正是来自长者的关爱和鼓励使列夫·托尔斯泰找回了自信，并最终以《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等旷世巨著享誉全世界。

　　爱物而惠及人，是一种用爱心和欣赏的眼光培育起来的更为犀利的眼力。其实，看人看文与看山自有相通之处。有许多山，它们也许有庐山的秀美，也许有华山的险峻，也许有喜马拉雅山的壮丽，然而都没有小石潭边的小丘遇到柳宗元这样的幸运，至今默默无闻于崇山峻岭之中。人也一样，“天生我材必有用”历来只是句激励人的口号，而在现实生活中，有人因贫困而失去了深造的机会，有人因没有背景而错失了提升的机会，也有人因正直而遭遇腐败的围攻……有多少有德有志有才的人在成功的机缘面前饱含无奈和不甘。希望全社会多做爱才扶才的实事，特别是留心去做些“捡”和“拾”的工作。